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戏不够观众想象凑?小众耽美靠“望梅止渴”博得大众市场

发布日期:2019-08-15 16:21   来源:未知   阅读:

  六彩开奖结果今晚直播!在2017年网络剧播放量前十的剧集里,有4席被6-8月首播的剧集占据,《大军师司马懿之军师联盟》、《春风十里不如你》、《白夜追凶》、《双世宠妃》类型不一各自美丽,网络剧在这一年污名脱身,不再只意味着粗制滥造和趣味低俗,它充满着继承发扬电视剧并延展拓宽电视剧的更多可能。

  而到了2018年,夏天的《延禧攻略》、《如懿传》、《沙海》、《武动乾坤之英雄出少年》、《天坑鹰猎》拿下年度播放量前十的一半席位,首席《延禧攻略》更是势头强劲,出网出圈,且第一次实现了网络剧压倒电视剧的成绩——《延禧攻略》是2018年电视剧/网络剧网络播放量的年度冠军,在此之前,网络剧虽不乏佳作,但点击播放上难与网台同播的电视剧并论同提。

  放眼今夏,虽然经年的影视寒流尚未回暖,但网络剧也依旧熙攘喧哗了起来。6月开播的《动物管理局》和《大宋少年志》在题材和创作上都令人眼前一亮,双双昂首阔步进入上半年国产剧豆瓣评分前列。

  而更多话题之作也渐次登场,大IP《盗墓笔记》的粉丝迎来了《怒海潜沙&秦岭神树》的开播,《长安十二时辰》横空出世,其视听语言和历史细节更是一时之间技惊四座。而在这波后浪推前浪的夏季海潮中,频上微博热搜的《陈情令》更堪称声势浩大的浪头。

  从去年的《镇魂》到《陈情令》,显示的是我国网络剧中的一种独特的“曲笔”景观。所谓曲笔,是指这些故事最核心的元素是被遮挡或者掩饰的,因此,作品也可谓是欠缺完成度的。鲜明对比的,是观众不加掩饰的饱满观赏热情和望梅止渴能力。

  这些剧集都改编自网络文学中的一种重要类型,耽美文学。耽美文学本身是一种近来逐渐被遮掩的亚文化题材,在多个文学网站现已被改名为“纯爱文学”等替代性名称。

  这种类型故事的核心是刻画男性间的爱情故事,其爱恋观与我国社会主流婚恋文化之间的矛盾,使其在题材上具有先天风险。但由于它展现出了突出的产业价值和文化功能,便在多方因素角力与妥协下停留在似是而非、欲说还休的不完全姿态,构成了一种制作方和消费方都看破不说破的“皇帝的新衣”的景象。

  “耽美”一词本源来自日本,而在欧美,则把这种文化称之为“斜线”(Slash),意为“关于同性之间的罗曼史的想象”。

  这种类型与标准意义的同性恋题材影视作品有所交叉但更有差别,比起《霸王别姬》、《断背山》等作品对同性情感的深度剖析和挖掘,耽美作品与职场、校园、玄幻、仙侠等多类别杂糅,在创作风格上多流露出了言情化、快餐化和类型化的特征,虽部分有女性主义色彩,但更多的本质上仍是满足爱情幻想的言情类文化消费品。

  这种全球性亚文化的使用者和消费者以女性群体为主,并且逐步被商业文化识别而收编,国内外许多影视剧都在创作或消费过程中有泛耽美化、即暧昧化男性关系的趋势。

  耽美虽被认为是青年亚文化中的一种,但就其消费人群和市场潜力而言,已经不算小众,耽美小说更是成为我国网络文学中的重要类别。随着网络小说的影视剧IP转化热潮,耽美虽然在题材上处于灰色地带,但也由于巨大的商业潜力和市场空白而让资本方愿意一试深浅。而相对创作和播出都更灵活多元的网络剧空间,则成为了最佳试验田。

  2015年的《逆袭之爱上情敌》和2016年的《上瘾》成为了该类亚文化IP转化的开山之作,哪怕投资成本低,制作水平也颇为简陋,但也因为题材稀缺而迅速走红。虽然《逆袭》、《上瘾》等直接呈现男男情感的耽美剧引发轰动后以下架收场,但深具市场潜力的耽美题材并没有由此从网络剧的创作中消失,而是曲线救国、改头换面地东山再起。

  后来者如《重生之名流巨星》等作品,将原本故事的男男恋情模糊化和暧昧化,甚至加入或放大男女恋爱情节作为障眼法,为耽美剧的生存之道提供了曲笔的思路。

  《镇魂》则成为了一次极大成功,“兄弟情”被赋予新的所指意义,而《陈情令》则更显得完整与集大成,双男主的“知己”之情也仁者见仁智者见智。作品们一面有限还原原作、一面适度遮掩主题,最终,主要情感关系既可解读为大众接受的兄弟同心,也可解读为小众需求的波折恋曲,各取所需、皆大欢喜。

  耽美题材的商业价值,一方面在于庞大的潜在市场和奇缺的用户内容,导致消费者对此类题材嗷嗷待哺,作品只要尚有可取之处便容易在剧集竞争中头角展露。

  另一方面,该类作品强大的造星能力也异常显著。《逆袭之爱上情敌》让两位由此出道的演员在小范围内迅速走红,而从《上瘾》主演黄景瑜到《镇魂》主演朱一龙,都因为耽美题材剧作的出演奠定了极其坚实的核心粉丝基础,事业由此青云平步。

  而随着《陈情令》播出以来,主演肖战和王一博的知名度和热议度也是蒸蒸日上居高不下,再一次地体现了这一稀缺题材对演员的彰显和成就。

  “曲笔”是柄双刃剑,虽降低了剧集的题材风险,但也导致这些剧作潜伏着一个巨大的先天危机,就是核心剧情的未完成和不饱和。

  本质上是男男爱情主线的耽美题材,有情人终成眷属的叙事模式是难以在剧作中得到呈现的。而这种未完成,反而激发出了高参与的观剧方式,最终剧集内外联手互动,共同完成了用户所希望的文化消费体验。

  参与式观剧,是指影视消费者不再满足于观看和普通讨论,而是将数字化的影视文本进行拆解,创造出对原作的补充、解构、戏仿等的再创造产品。无论是此前的《甄嬛传》、《琅琊榜》、《人民的名义》、《都挺好》诞生的表情包、流行语、二次剪辑视频、同人图文等等丰富的亚文化样态,都属于参与式观剧的产物。

  而对于先天不足的耽美题材而言,这种带有创造性的影视消费的模式发挥了空前的功能,从而也创造了空前繁荣的用户文化参与。在《镇魂》、《陈情令》的走红中,用户参与提供了极其重要的内容,不仅是衍生,而更是完成。

  《镇魂》的核心用户被戏称为“镇魂女娲”,因其仿佛补天的女娲,通过二次创作将剧集中的颇多疏漏缝合。

  《镇魂》的一类典型再创造作品,是用户以剧集为原材料,辅之其它影视频素材,以小说原作为蓝本,将一些被省略和遮掩的经典场景、经典片段通过剪辑还原出来,其中不少还在滤镜、特效、空镜、音乐等方面精细化打磨,视听效果甚至远超剧集原作。许多观看者对剧集本身可能是倍速甚至快进观看,对这些精修的再创造反而反复观摩,这在普遍的参与式观剧中极为罕见。

  《陈情令》的剧作相对《镇魂》完整和精细了不少,但同样的是感情线上的曲笔和遮掩。而用户对感情故事的不满足,则更多的是通过剧组采访、花絮等内容,将剧中的角色关系和剧外的演员关系融合起来进行想象,以剧外演员的嬉笑打闹的互动弥补了剧中人物关系的不得不为的曲笔,从而也侧面实现了观众希冀得到的男性罗曼史的使用与满足。

  对于观剧以外的这些行为及其再创造内容,制作方和宣发方也乐见其成、顺水推舟,阶段性地释放物料让观众的创造力有用武之地,进而使作品从一个不完整的文本,通过观众参与和再创造,最终形成了一个相对完整的文化消费体验。

  有趣便是,这些可能是最欠缺戏剧完成度的热门文化作品,偏偏催生了最有活力的文化消费景观。剧的文化功能已经多样,不能是一个巧舌的说书人,也能是一处狂欢的游乐场。

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